【编辑笔记】

亨利·詹金斯（Henry Jenkins）撰写的“文字偷猎者：电视迷和参与性文化”是西方媒体传播和粉丝文化研究的经典作品。中文翻译是由北京大学出版社（Peking University Press）于2016年发表的。尽管它较早地撰写，但其对粉丝圈的文化生产的描述和分析仍然对当今社会的经验做出了强烈的反应。

本文摘自本书的第5章“关于边界的写作：粉丝读者/粉丝的作者”和第6章“欢迎成为双性恋，柯克上尉”：danmei和粉丝写作小组”。在第5章中，作者着重于“粉丝小说”，包括“粉丝小说”，包括在粉丝文化中的位置，包括粉丝的范围和范围的粉丝，并在范围内进行了两种范围。粉丝们写粉丝小说时玩的复杂因素。

Fanren：重写电视连续剧的十种方法

粉丝文化不仅反映了观众对演出的热爱，还表达了他们的不满，因为制片人不能或不愿意讲观众想要看的故事。粉丝的粉丝写作将这种双重性响应带入了他们的视野中心：粉丝作者在重写或重新运行原始文本时不一定重复原始文本。他们更多地是在修补或否认一些不令人满意的方面，并将继续在尚未充分探索的有趣方面取得进展。

我将在下面列出粉丝作家的主要重写方法，以表达社区的标志性解释，拨款和重建策略。

（1）重新连续性：粉丝经常写简短的故事来描述详细的场景（“迷失场景”），以填补广播内容的空白，以提供有关角色行为的更多解释；这些故事通常集中在相机外部的世界和行为上，为摄像机中角色的困惑行为提供了动机解释。

吉恩·罗拉（Gene Rolla）的《双子卫星》系列（1976a，1976b，1978，1979）的夜晚，通常集中在与斯波克（Spock）与父母的关系以及他的童年成长中的几集中，以及在瓦肯（Vulcan）明星（“ to to babel”），“ Yesteryear”）。

星际迷航

在这里，洛拉（Lora）强调了她对《星际迷航》角色（包括其个人历史，文化背景，动机和心理学）在内的Metatextual的理解，以解释情节中提出的问题：例如，为什么Sharick和Amanda未能在残酷的时间参加Spock的婚礼？麦考伊博士如何帮助阿曼达（Amanda）适应她关于丈夫心脏病史的新发现？ Rolla（1976a）解释说：“两个月亮之夜都是我自己关于Babel旅程的问题，昨天的作品。具体来说，哪种女人是如此有趣，以至于她使Sharik对她感兴趣，并且可以容忍我们在情节中看到的Sharik，并与他一起生活了40年？”为了回答这些问题，Rolla不仅写了一个故事，该故事使电视连续剧中的事件完全顺利，而且还为角色创造了自己的历史和未来。她的环境为许多粉丝小说奠定了基础。

Rolla的故事使粉丝可以重新阅读电视连续剧的情节，并将电视连续剧中的信息替换为她自己的“双眼宇宙视图”。许多粉丝粉丝的写作都遵循相同的逻辑，提取了在原始文本中产生巨大情感影响并大量解释的时刻，将这些时刻视为进入角色更大的情感历史的入口点，并在这些时刻之前和之后创建剪辑。这些场景可以成为短篇小说或零碎描述的基础，也可以作为连接许多类似重要场景的长篇小说的基础。

（2）扩展系列时间表：就像“两个月亮之夜”一样，原始文本通常会为角色的背景提供提示或明确的说明，但通常不会在情节中直接展开。粉丝的作者将这些诱人的细节视为他们自己的故事的入口点，要在电视连续剧开始之前写故事：尸体在CI-5行动前的雇佣历史，斯波克在帕克上尉的帕克船长之下的作品《星际特雷克》（Star Trek），阿纳金·天行者（Anakin Skywalker）的历史，阿纳金·天行（Anakin Skywalker）被吸引到《星球大战前的黑暗方面》中，雷明顿（Remington）在雷明顿（Remington）杰出的学徒统治下，丹尼尔（Daniel）统治了丹尼尔（Daniel）的统治时代，否则是尚待挑战的，这是叛乱的，这是叛乱的，这是叛乱的，这是一个故事。 …粉丝们相信的“情感现实主义”强烈鼓励他们扩大电视连续剧的框架，以包括角色的过去，以在电视连续剧“情节”中解释角色的行为。

（3）重新定位：尽管许多粉丝小说仍然专注于原始电视连续剧中的主角，但其他粉丝作家将注意力从原始节目的中心角色转移到了关注次要角色，包括女性角色和少数群体，他们占据了少于情节时间。

简·兰德（Jane Land）的德梅特（Demeter，1987）将乌胡拉（Uhura）和教堂（Uhura and Chapel）置于全女性船员登陆舰队的指挥席上。他们的任务是去一个女同性恋分裂者的宇宙殖民地。他们的冒险不仅表明了他们的高专业精神，而且还质疑了父权制的观点和原始戏剧和男性主角的态度。简·兰德（Jane Rand，1987）描述了她开始撰写粉丝小说的动机：“如果未来的性别歧视仍然是一个问题，为什么？为什么？妇女感觉如何？这个问题将如何影响她们的个人生活，职业发展，政治权利和社会地位？”兰德（Rand，1986）将她的小说描述为挽救角色成为“生活伪造的愚蠢的同义者”的动作，并使她在一个更合适的女性粉丝群体的环境中，试图以客观的态度回想一分钟，我们到底是什么，我们对背景，教育，教育，chistine chapelle的成就，然后您会发现她是一个有趣的人，我都无法找到我的表现。她是一个聪明，复杂且值得信赖的人。”

《星际迷航》（2009年）中的女性角色乌拉拉（Uhura）

在这里，粉丝作者从以男性为中心的文本的边缘营救了女性的经验，并为读者写了女性英雄的图像，这些女性在大众文化中很少见。他们的故事提出了自己对女性主义思想的看法，与妇女的自主权，自尊和野心有关。重新聚焦很可能是拯救角色免于始终如一，认真描绘的边缘的唯一方法。粉丝们建议，尽管电视连续剧中有强大的女性主角，但制片人经常将这些角色作为电视连续剧的进度软化，最终导致我们对角色背景知识及其在某个情节中的表现的理解。当我们重新关注戏剧的叙述时，粉丝作者可以探索角色的心理学（解释为什么乌胡拉有时以传统的刻板印象方式行事）或重建叙事文本，以便可以充分利用角色（就像在上述故事中一样，女性指挥官最终获得了实际命令的力量）。

（4）道德重新调整：重新聚焦的最极端的例子是扭转或质疑原始文本中的道德，并将原始文本中的小人变成粉丝小说叙事中的主角。

《星际迷航》的粉丝们用“镜子，镜子”宇宙的观点写了很多粉丝小说（善良的联邦成为极权独裁政权，柯克的统治是通过虚假的指控和暗杀来维持的）。其他粉丝作家将对克林贡人和罗群人表示更加同情，并质疑1960年代电视连续剧采用的冷战逻辑。道德重置可以采取多种形式。在某些粉丝小说中，反派仍然是恶棍，但是从他们的角度看，许多故事都试图表达Servelan残酷的个性以及她与Evon和Blake之间的力量斗争。这些故事使粉丝更加对黑暗角色着迷，但他们不一定同意她的动机和策略。更少的幻想对布雷克的恐怖主义或柯克对最高指导原则的罪行提出了巨大的批评，建立了世界观：电视连续剧中的恶棍实际上可能是更加道德的一面。

（5）流派变化：如果流派反映了一系列文本特征，但也反映了一系列解释策略，粉丝将选择使用其他类型的传统来阅读电视连续剧。粉丝的故事至少改变了情节中的动作场面和角色创造之间的平衡，将主要能量投射到定义角色关系的时刻，而不仅仅是将这些时刻用作主要情节的背景或动机。因此，《星际迷航》成为一个主要描述柯克，斯波克和麦考伊之间“伟大的友谊”的故事，而不是他们努力“探索新颖世界”，或者与罗姆鲁伦和克林贡帝国的纠缠斗争。更广泛地说，粉丝小说通常选择讲的故事与原始戏剧完全不同。在这里，《星际迷航》或《布雷克七世》将成为一个爱情故事的基础，这种关系仅在原始剧本中简要描述，例如柯克和乌拉拉，数据和Yar，Blake和Yar，Blake和Jenner，Rick and Troy，Picard and Colosha。

浪漫只是粉丝将使用的一种重建程序材料。例如，杰奎琳·利希滕伯格（Jacqueline Lichtenberg）的长期系列克雷思（Kraith）（1976）从几种不同类型的角度重建了《星际迷航》（Star Trek），包括神话冒险，法院戏剧，推理和间谍战争故事。这些粉丝的故事扩展了可用的类型材料，但仍然严重依赖原始节目及其粉丝的传统。

Sheldon在“大爆炸理论”中是星际迷航的粉丝

（6）交叉倒闭：如果类型转换是要读取另一种类型的传统滤镜的原始戏剧，则“混合风扇”模糊了不同文本之间的边界。一个名为Crossbignals（Palmer，1990）的粉丝恋人重点关注这样的中间故事：麦考尔（均衡器）从他的睡眠中醒来，发现自己在一个神秘的村庄（囚犯），但很快就被飞行的狼队救出；斯科特·海登（Scott Hayden）（外星人爱）见证了谋杀案，并被克罗科特（Clocott）和塔布斯（Tubbs）（迈阿密风暴）进行调查；托尼·纽曼（Tony Newman）和道格·菲利普斯（Doug Phillips）（时空隧道）和企业的船员（星际迷航）。

“混合风扇”不仅打破了文本之间的边界，而且打破了类型之间的边界，使我们可以看到熟悉的角色在不同环境下可能具有完全不同的性能。 “混合粉丝”还可以让粉丝考虑不同电视连续剧中的角色在遇到的角色中如何相处：柯克是否会因第四位医生的草率态度而烦恼？ Evon会欣赏Spock的熟练计算机技能吗？ Stasky和Hatch可以与身体和Doyle一起工作吗？当Cowley面对“使用沙袋来治疗沙子的人们”中的对手时，他会有什么反应？

（7）字符脱位：打破行的另一种方式是，粉丝作者从其原始环境中删除字符并给他们新名称和身份。这些电视连续剧中的角色为粉丝小说中的主角提供了基础，但是粉丝创造的角色与原始系列中的广播截然不同。在CI-5行动的延伸小说中，O。Yardley的立场和交付（无日期），强盗尸体抢劫了贵族Doyle，后来招募了Boyle和Cowley少校作为政治间谍的行列。在这里，故事保留了他们的政府间谍，但将它们置于完全不同的历史背景下。这些故事中的许多故事都是在“ Copery Ci-5”的粉丝圈中产生的，这也许是因为粉丝喜欢身体，而Doyle的两个角色与原始节目的设置相比。角色旅行在吉恩·克鲁格（Gene Kruger），塔克斯（Tacs）和苏珊·洛维特（Susan Lovett）等粉丝艺术家的作品中非常普遍，他们将角色放在电视连续剧中，以不同的神话或历史环境。这些作品通常被用作狂热的封面，以全颜色印刷，并可能成为未来“平行宇宙”故事的灵感。

CI-5操作

（8）个性化：粉丝作者还将努力填补个人体验领域与最喜欢的电视连续剧的虚构世界之间的差距。许多“玛丽·苏”（Mary Sue）的故事将这些作者的理想化形象（一个年轻，美丽且聪明的女性角色都放在“娱乐”的桥上，在“ Tardis”或“解放者”或“解放者”中，是粉丝小说中最具争议的亚型之一。粉丝对这种粗俗的个人介绍具有强烈的阻力和禁忌，因此原始女性角色通常被视为自传，并带来了潜在的低评级。但是至少有一个玛丽·苏（Mary Sue）故事的粉丝。将演出与歌迷自己的经历相结合的其他故事通常比玛丽·苏（Mary Sue）的故事更好。

（9）情感强化：由于粉丝的阅读行为将角色的动机和心理学视为当务之急，因此粉丝通常强调叙事中的关键时刻。粉丝们谈论了探索角色之间关系的系列，尤其是当角色专注于心理问题，或者在他们的职业生涯，个人冲突中转折点或其他主要角色受伤时：在“愤怒时间”的高潮时，当Spock以为Kirk被罪恶感死亡和折磨时，他突然看到了Kirk的返回，并且kircan的返回，并抓住了Kirk Ba​​bed Kirk的手臂；当哈奇哀悼他的一个死去的女友流泪时，斯塔斯基和哈奇紧紧地拥抱了。乔西（Josie）死于“双峰”之后，库珀将情绪化的杜鲁门扔到床上。角色经历痛苦的​​转变或悲伤的自我解释的系列在粉丝经典中也具有很高的地位，而该系列的角色互相触摸和安慰也受到重视（例如，巨像在“萨里克”情节中安慰了折磨的皮卡德，或者萨姆·贝克特（Sam Beckett）试图触摸他的全息射击伴侣在他们的恋爱关系时触摸他的全息投射伙伴）。

粉丝小说的亚型“ Hurt-Corf”几乎都集中在这些时刻。这些故事有时是基于原始情节中的危机，例如在“在墓地中发现”（“在墓地中发现”）的一集中，身体在Doyle受伤后照顾他。有时，在原始角色的脆弱时刻，例如一些故事，其中Spock会帮助Kirk面对McCoy的死亡。在这种情况下，情感或身体上的痛苦是一种宣泄，创伤经历使角色重新激发了恋人之间的承诺。这些故事为“行动人物”如何克服戒酒状态提供了令人信服的解释。 “痛苦舒适”中的情绪可能是父亲，母亲，浪漫或身体的欲望，具体取决于粉丝对电视连续剧的不同解释。真正重要的是，整个场景中的连续情感表达增强了两个主角之间的亲密和信任。

这些潜伏的焦虑和痛苦故事使歌迷可以表达他们对角色的同情和关注，例如Spock，Evon，Ilia或Vincent，他们似乎都受到了伤害或有分裂的情感趋势。这些故事描述了角色克服矛盾和个人困难的方式，这也使他们更加耀眼：Spock可以抑制关系，学会接受柯克的爱与友谊吗？他可以轻松应对自己的情绪和欲望吗？ Evon可以与Blake或Kelly建立信任和亲密关系吗？ Vincent可以与他的野兽达成什么样的场合？并最终意识到他与凯瑟琳的浪漫关系？相比之下，这些故事还探讨了其他角色的可能性，这些角色可能总是对自己的命运充满信心和利用，但是当命运背叛它们并且被迫应对他们最糟糕的噩梦时：柯克将如何处理公开的屈辱？企业的毁灭，同龄人的死亡，军事法院审判以及随后被驱逐出星际奖？布雷克对他和他的团队成员无意义的死亡造成的背叛将如何反应？这些通常有力的人物在需要他人的帮助时如何处理脆弱的时刻？

这些问题直接进入了我们文化中父权制社会的核心概念，也就是说，作为英雄，一个人必须受到情感限制，独立，并且必须能够始终控制整个情况。 “痛苦”类型的故事指出了这些角色的缺陷，并将其重塑为更人性化，更民主的领导人。

（10）色情化：粉丝作家不受电视台的审查制度，因此他们愿意探索角色生活的色情方面。这些故事将相对纯粹和暗示性的色情流行电视连续剧变成了性实验的敏感腰带。一些粉丝的故事只是揭示了电视连续剧中长期以来提出的性关系：拿破仑·索洛（Napoleon Solo）的卧底冒险，埃文（Evon）和塞文兰（Sevillan）之间的虐待情节，文森特（Vincent）对凯瑟琳（Catherine）的深夜访问或约翰·斯蒂德（John Steed）和艾玛·佩尔（Emma Peel）之间的模棱两可的关系。或者，在Danmei的粉丝中，电视角色中的同性恋社会欲望爆发到同性恋激情中，因此Kirk and Spock，Rick和Picard，Clocott和Castillo，甚至Simon和Simon和Simon成为床位和恋人。粉丝小说中最常见的性行为是常规角色（例如柯克和Spock），但是在原始戏剧中，性行为是常规角色和友好的嘉宾演出（例如Kirk和Edith Keeler，Alil Shaw，Ruth，Ruth，Ruth，Jennis Lester，Jennis Lester，Rena，Rena，Rena，Helen Nol，Sylvia，Sylvia ...）。原始游戏中的性行为通常只是角色生活中的细节和情节无关，或者是实现短期目标的手段（例如，Spock为此目的引诱了Romulan Commander Romulan），并且很少实现长期的关系。粉丝小说中的性爱通常是解决冲突或加强已经牢固的关系的一种方式。但是粉丝小说中的《性爱》也有游戏玩法，因为作者也喜欢与戏剧中的角色相匹配。一系列“布雷克七人”的粉丝相识，包括“埃文，还有谁？》（雅芳，有人？

一些粉丝小说积极扩大文本，建筑历史或角色的未来范围，远远超出了电视系列中的故事的范围，而另一些小说则选择适应该节目的意识形态（将原始戏剧中的边际角色转移到前景中，扭转或模糊了善与恶之间的区别，或者将不一致的性格介绍给原始文本，因此可以将其引入原始的文字，因此其他一些粉丝的故事嬉戏地改变了类型的范围，并疏远了旧的流派惯例，以便相同的叙述也可以产生许多讲述方式。当然，有许多不同的方式可以重写同一故事。

粉丝们阅读这些粉丝小说不仅是为了重温他们观看电视的经验，而且还要欣赏粉丝作家为完全不同的目的修改相同材料的修改，以了解如何以不同的方式重述一个熟悉的故事，以及如何添加新元素。如果任何粉丝小说都缺乏电视剧的信誉和权威，那么重复和积累的持续阅读也将改变观众对电视剧的看法。当读者对角色及其动机的许多其他感觉阅读原始作品时，这也是将原始情节嵌入到一个巨大扩展的叙事和更加丰富多彩的世界中的过程。

来自“星际迷航”的剧照

Danmei和粉丝写作小组

“ Slash”（“ Danmei fan”小说是一个非常有趣的词，它来自以斜杠为标志的写作传统，或者是两个同性恋角色之间的写作传统，例如Kirk/Spock或K/s。这种传统特别是指特定类型的粉丝小说，即描述同一Seex opotic ototic ototic关系的粉丝小说。

Danmei最初是在1970年代的“星际迷航”粉丝圈的粉丝写作中产生的一种流派。当时的作者仔细地指出，柯克和斯波克实际上对彼此有更多的感觉，而那些在剧中与他们有着深厚关系的女性支持角色（Nolan，1985）。

粉丝圈最初抵制了Danmei Fandom，认为Danmei是对电视连续剧的滥用，并违反了原始角色创作（Jenkins，1988）。在1977年的肯德拉·亨特（Kendra Hunter）的粉丝写作文章中，她鄙视了丹梅（Danmei）的粉丝“角色强奸”（Charation Raup），该文章违反了粉丝在原始电视连续剧中维持真实性的努力：“两个角色的角色都变得不完美，因此它们足以判断为劣等的写作……柯克/spock之间的这种复杂和深刻的情感是没有性关系的。”对于许多早期的粉丝来说，丹麦的先决条件质疑原始主角的男性气质，并对他们的英雄形象构成了挑战。

尽管丹梅（Danmei）在粉丝圈中逐渐获得广泛的接受，但这种争议仍在持续到现在（但是，直到现在，一些粉丝的表演仍然拒绝公开出售同性恋色情出版物，担心他们会激怒演员，许多粉丝仍然对Danmei有激烈的反对）。但是，一些早期故事仍以多次复印的形式在风扇圆圈内传播。在粉丝展览会上，早期的Danmei粉丝在交易员手中提供了极高的价格，并且供不应求。最近，一位粉丝出版商开始重印“替代品”，这是最早的Danmei粉丝。自1970年代中期以来，Danmei的粉丝已扩展到其他媒体故事，其中最具代表性的是“警察的两个英雄”，“迈阿密”，“迈阿密”，“布雷克七”，“秘密代理人”，“ Simon and Simon and Simon and Simon”和“ Comploy Ci-5”，并涵盖了越来越广泛的角色和角色和叙事情况。

如上所述，Danmei粉丝只是众多粉丝写作之一。加入粉丝圈并不一定要求您对Danmei产生兴趣，您甚至不需要阅读此类文章。但是，Danmei的粉丝确实在粉丝出版中占据着重要地位，甚至可能是粉丝圈对流行文学领域的最原始贡献。

粉丝作者琼·马丁（Joan Martin）将本文定义如下：

在Danmei粉丝中，主角不仅彼此相爱，而且成为（或已经成为）恋人。最常见的Danmei粉丝是“第一个故事”（即关于角色的第一个性行为的故事），但一些粉丝小说描述了与恋人的稳定关系。 Danmei粉丝包含从浪漫和温柔的浪漫故事到不同程度的明确描述的所有可能性。有时候，它几乎没有性爱。 ...总的来说，Danmei粉丝中的角色非常强大，可以完美地处理自己的世界，而不是失败者或受害者。它结合了爱情和感官的愉悦。它可能包含暴力内容，但是温暖和爱情超越了暴力……它描述了美丽的男人在详细和充满爱心中的爱情情节。它表达了爱情是连续的相互尊重，提出爱只能在两个平等的人之间发生。性是相互尊重，自由选择和充分意识的互动行为；爱与性结合是主角愉快的源泉。

如本说明所示，Danmei粉丝不仅包括一系列常见的文学示例，还包括一组具有同性关系的意识形态陈述。 Danmei粉丝的故事着重于电视连续剧中男性角色之间的关系，他们必须克服的障碍，以实现亲密关系，他们在彼此的怀抱中获得的满足感。为了在电视和色情媒体作品中表达男性性行为，Danmei粉丝代表了一种抵抗。它使我们能够想象对性别等级制度的解放蔑视类似于约翰·斯托尔滕贝格的描述 - 拒绝固定物体，选择对性欲的更灵活的投射；拒绝固定的性别特征，选择接受双重性的可能性。因为仍然有僵化和等级的性别在当今占主导地位的社会和文化经验，所以男主角观点的转变背后存在着深刻的含义。

Danmei小说面临性认同中最压迫的一面，并提出了针对性别角色现状的不同乌托邦选择。但是Danmei不能针对这些概念提出政治上牢不可破的甚至稳定的解决方案。 Danmei还具有过度促进男性同性恋经历和更传统的联系形式的危险，并忽略了提出另类女性身份的可能性。 Danmei的最终意义可能在于其对现有的性外观和流行文化的问题，而不是解决答案。

许多Danmei作者在假名下写道。

在与Danmei作家交流时，许多人主动向我展示了有关他们在化名中写作的故事。这些故事不仅反映了他们的个人写作兴趣，还反映了他们与粉丝群体的传统关系。化名代表另一个身份结构，还包含揭示和掩盖原始作者的真实姓名的尝试。作者的身份在粉丝群中通常是众所周知的，尽管化名是在印刷纸上使用的。出现在粉丝展览会上的粉丝可以用放置在自己的身体上，“世俗”的名字或两者兼而有之的名牌上写下假名。但是，“布雷克七人”的圈子中有一个巨大的丑闻。一位反丹迈伊（Anti-Danmei）的粉丝（有人说这是非常恶毒的）将几位著名的丹梅（Danmei）粉丝作家的真实姓名拥抱到了电视连续剧演员身上，而这位演员对这种文学类型有着极大的个人道德排斥。这一事件引发了粉丝圈和外部和外部的“名称的政治问题”（或“出现”），迅速将许多其他问题视为重中之重。当作者成为不同的作者身份时，他们通常会采用不同的主题和音调。有时，他们使用不同的化名来标记作者在不同圈子和流派之间的流动，或反映不同的情绪和样式。

许多Danmei粉丝的作者将这种行为视为个人安全保护的必要手段：英国“ CI-5操作”粉丝害怕对不良内容法的严重制裁；许多Danmei粉丝的作者可能对身份敏感（教会牧师，学校老师或儿童图书馆管理员，护士等），如果将其色情写作公开，它将不可避免地威胁到他们的个人生活；其他人可能会面对从配偶或父母到粉丝活动的反对。但是对于许多人来说，隐藏真正的身份是游戏的一部分，因为阅读和撰写Danmei小说涉及脱离传统女性角色的乐趣。粉丝们大大浪漫化了他们地下活动的“震惊”和“丑闻”（这种感觉在从事传统女性专业并具有稳定且敬业的婚姻的女性中尤为明显）。这些女性作者在发现自己的写作时幻想着他们的反应。一个著名的粉丝笑话是，Danmei粉丝读者要求朋友在死后回收并处理他们的粉丝收藏，以防他们落入“错误的人”的手中。丑闻中的这种愉悦感也可以反映在“斜线”一词中，因为这个词也具有暴力或不良含义。这个词的发音使人想起了暴力撕裂或拉开传统界限的乐趣。因此，成为Danmei粉丝的作者经常意味着必须秘密行动。阅读Danmei粉丝小说是“禁区”中需要性许可和探索的秘密行动。琼·马丁（Joan Martin）非常清楚地表达了这些女性在丑闻中的乐趣：“丹麦（Danmei）的粉丝是一种出色的叛逆语言，在主流文化的边缘或裂缝中大声窃窃私语或吹口哨。它充满了非常常规的思维。它充满了危险的挑战，挑战了任何“正义”，它充满了对自我范围和自相矛盾的稳固性和自相反的态度，又充满了稳定的态度。

亨利·詹金斯（Henry Jenkins）撰写的“文字偷猎者：电视迷和参与性文化”，由郑Xiqing翻译，由北京大学出版社出版于2016年11月